专家研讨儿童文学创作：推进原创是责任

儿童文学：更冷静，更自信

在少儿读物出版的繁荣和本土作家市场号召力提高的背景下，无论是作家、评论家还是出版人，都意识到庞大的数字和表面的热闹不是真正的繁荣，儿童文学界应该在“好日子”里保持足够的清醒，记者注意到，在最近的几次儿童文学会议上，“原创”、“精品”，几乎可以称作是“关键词”。

“我们只是走在成为作家的路上”

4月7日，“首届《儿童文学》青年金作家暨第七届擂台赛”颁奖典礼在江苏常熟举行，记者注意到，站上领奖台的作家们，言语之间，“反思”胜过喜悦。

“我们只是走在成为作家的路上，像路遥那样才是真正的作家。我们被称作‘金作家’，但我们到底能够为读者提供多少有益的东西？我们如何才能为这样的荣誉增加一点含金量？”格日勒其木格・黑鹤在获奖感言中如此说。作家薛涛也说：“我的目标只有一个，成为真正的作家。”很多获奖青年作家也都发出类似的声音。韩青辰说，获奖除了喜悦更多的是惭愧，有那么多作家写下了金子般的文字，却没有得过任何的奖项，我们不能因为其他的诱惑而忘记文学最初的样子。李丽萍甚至在自我介绍时用了“撰稿人”的身份，因为她“不敢称自己是作家”。

其实，几位作家都是当下儿童文学界炙手可热的青年才俊，都曾获过全国优秀儿童文学奖。但是他们都在谈论路遥，在红火的出版和炫目的获奖中都表现出了“惶恐”。这似乎不能简单地视为客套地“谦虚”，而是对少儿出版“过度开发”的警醒。

被视为校园小说类型化写作的王勇英对记者说，虽然她的校园小说依旧有着不错的市场，出版社的约稿不断，但是，她决定停一停，将更多的心力投入到艺术性的提升上去，将从都市转向乡土。“虽然不可能有太好的销售，但是我真的很幸福，有出版社肯出这些承载着我童年记忆的乡土小说。如果一直顺着校园文学的路子写下去，走不了太长久。”在小学即开始文学创作、中学时便加入中国作协的小作家张牧笛说，上大学以后，才知道自己过去的缺陷，现在写得很少，反而专心于课业，从各方面为创作做准备。当小读者希望她推荐一部自己的得意之作时，她说“没有一部是满意的”。

评论家束沛德在颁奖会上说，希望作家们不要被出版社牵着鼻子走，应潜下心来，从容地写，肯定少些，但要好些，尊重文学创作的基本规律，一刻也不要忘记儿童文学首先是文学。

“推进原创是我们的责任”

有着48年的历史、月发行量过百万的《儿童文学》杂志，一直是发现和培养儿童文学新人的重要阵地。除了办刊中坚持“纯净阅读”的文学理念，该杂志从2010年起，依托丰厚的作者资源，向原创图书出版领域拓展，仅1年时间就业绩斐然。主编徐德霞认为，坚持纯粹的文学性、坚持原创性是他们制胜的“法宝”，“在很多同类杂志向教辅、综合转型时，在发行量跌到5万份的时候，我们都没有改变方向”。

据《儿童文学》杂志介绍，在这届“擂台赛”的评选中，专家投票和读者投票出现了极大的差异，不但前三名中双方没有一部作品相同，而且作品相互之间的名次差异极大，这样的结果连主办方都很吃惊。“专家更注重作品的人文精神、艺术创新和美学探索，而读者更关注阅读趣味，但是这两者并不矛盾，我们杂志不会因为市场的所好而大幅度地向读者一方偏移，而要在艺术个性和读者需求之间寻找平衡，进一步探讨这种差异的原因。”为适应读者的不同需求，同时为更多的作家提供平台，《儿童文学》杂志从今年开始增设了“伴侣”丛书，专门为阵地稀少的中篇作品提供园地；而即将推出的“故事”丛书将弥补现在《儿童文学》忽略小学低年级孩子的缺憾。

《儿童文学》进入图书出版领域后，推出了一批富有潜力的“无名之辈”，并为他们的“金作家”提供一系列培养计划，为作家综合素质的提升提供尽可能多的帮助。对此，中少总社社长李学谦表示，这并不是想急功近利地打造畅销书作家。在他看来，少儿出版首先要立足原创，引进版再多都不能成为基础，在原创的基础上推出精品力作，继而形成自己的品牌，才是理想的模式。“内容永远都是王中王，是源头”，李学谦认为，载体会变，但内容永远是基础，中少总社将花大力气推动中国原创儿童文学的发展。